Page 8 - De la comunicación radiofónica a la comunicación sonora. Andrea Holgado
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orte está en la escucha de lo extraño, en la enloquecida De la comunicación radiofónica a la comunicación sonora
espera del ruido irregular que llega y trastorna la comodidad
sonora” (Barthes, 2010).
Sobre ese juego de seguridad acústica e inseguridad, es que
desarrollamos las prácticas de enunciación sonora. En el
equilibrio de lo reconocido, del “territorio sonoro” reconocible
social y culturalmente y de los “ruidos” que introducimos en
esa seguridad acústica, esas interferencias en lo cotidiano,
lo esperable. Este juego entre lo reconocible, lo dicho y lo no
dicho es el que se entreteje en las producciones de sentido en
su dimensión enunciativa, en relación con las audiencias. Lo
obvio, lo esperable, lo que ya sabemos puede ser fuente de
seguridad pero no de placer. En términos de Barthes “en lo
no dicho es donde se aloja el goce, la ternura, la delicadeza,
la satisfacción, los más delicados valores de lo imaginario.”
Y es en lo no dicho donde trabaja el sentido y es allí donde
proponemos trabajar.
Bibliografía
- Angenot, Marc (2010). El discurso Social. Los límites históricos de lo pensable
y lo decible. Buenos Aires: Siglo XXI.
- Arnheim, Rudolf (1980). Estética Radiofónica. Barcelona: Gustavo Gili.
- Bachelard, Gastón (2004). El derecho de soñar. Buenos Aires: Amorrortu.
- Bajtín, Mijaíl (1974). La Cultura Popular en la Edad Media y en el Renaci-
miento. El contexto de François Rabelais. Barcelona: Barral.
- Bajtín, Mijaíl (1982). “El problema de los géneros discursivos”, en Estética de
la creación verbal. México: Siglo XXI.
- Barthes, Roland (1986). Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidos.
- Carpintero, Carlos (2007). Sistemas de identidad. Buenos Aires: Argonauta.
- Fobbio, Laura (2009). El monólogo dramático: interpelación e interacción.
Córdoba: Comunicarte.
- Williams, Raymond, (2009). Marxismo y literatura. Buenos Aires: Las Cua-
renta.
- Michi, Francesco (2001). Musica e suoni dell’ambiente. A cura di Albert Mayr,
traducción de Leonardo Croatto, Bologna: CLUEB.
- Iges, José (2000). “Hacia una sistematización del lenguaje radiofónico desde
otros lenguajes de referencia” ”, en Revista electrónica Olovo [en línea]. Con-
sultado el 5 de diciembre de 2015: http://www.uclm.es/ARTESONORO/olo-
boiges.html.
- Murray Schafer, Raymond (2011). “Paisaje sonoro: nunca vi un sonido. Oír más
para oír mejor”, en Fotocopioteca Nº 19, Cali.
- Rocha Iturbide, Manuel (2003). “La instalación sonora”, en Revista electrónica
Olovo, Nº 4 [en línea], Consultado el 5 de diciembre de 2015 en: http://www.
uclm.es/artesonoro/Olobo4/html/rocha.html.
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espera del ruido irregular que llega y trastorna la comodidad
sonora” (Barthes, 2010).
Sobre ese juego de seguridad acústica e inseguridad, es que
desarrollamos las prácticas de enunciación sonora. En el
equilibrio de lo reconocido, del “territorio sonoro” reconocible
social y culturalmente y de los “ruidos” que introducimos en
esa seguridad acústica, esas interferencias en lo cotidiano,
lo esperable. Este juego entre lo reconocible, lo dicho y lo no
dicho es el que se entreteje en las producciones de sentido en
su dimensión enunciativa, en relación con las audiencias. Lo
obvio, lo esperable, lo que ya sabemos puede ser fuente de
seguridad pero no de placer. En términos de Barthes “en lo
no dicho es donde se aloja el goce, la ternura, la delicadeza,
la satisfacción, los más delicados valores de lo imaginario.”
Y es en lo no dicho donde trabaja el sentido y es allí donde
proponemos trabajar.
Bibliografía
- Angenot, Marc (2010). El discurso Social. Los límites históricos de lo pensable
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miento. El contexto de François Rabelais. Barcelona: Barral.
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traducción de Leonardo Croatto, Bologna: CLUEB.
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otros lenguajes de referencia” ”, en Revista electrónica Olovo [en línea]. Con-
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para oír mejor”, en Fotocopioteca Nº 19, Cali.
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Olovo, Nº 4 [en línea], Consultado el 5 de diciembre de 2015 en: http://www.
uclm.es/artesonoro/Olobo4/html/rocha.html.
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