FROM LAZING ON THE SOFA TO OBSERVING WITH METHOD
PROPOSAL FOR A DATA MATRIX FOR THE ANALYSIS OF THE EXPANDED AUDIOVISUAL SECTOR
DOI:
https://doi.org/10.24215/2314274xe068Keywords:
analytical matrix, television, digital services, political economyAbstract
This article presents an analytical matrix designed to typify the audiovisual content that circulates in the expanded audiovisual market from considering three dimensions: the business and production structure, the content offer and the broadcast. The instrument will make it possible to collect information on the content circulating on television signals (open and paid services) and on OTT on-demand digital audiovisual services.
Downloads
References
Arancibia, V. (2015). Nación y puja distributiva en el campo audiovisual. Identidades, memorias y representaciones sociales en la producción cinematográfica y televisiva del NOA (2003-2013). (Tesis de Doctorado). Universidad Nacional de La Plata, Argentina. https://doi.org/10.35537/10915/46617
Aruguete, N., Raimondo Anselmino, N., Zunino, E., Koziner, N. y Fabbro, G. (2018). Matriz para el estudio de noticias televisivas sobre delito, violencia e inseguridad. Austral Comunicación,7(2), 229-250. https://doi.org/10.26422/aucom.2018.0702.aru
Babbie, E. (2000). Fundamentos de la investigación social. Thomson Editores.
Balogh, A. (2002). O discurso ficcional na TV: sedução e sonhos em doses homeopáticas. EDUSP.
Barroso García, J. (2002). Realización de los géneros televisivos. Síntesis.
Becerra, M. (2016). Restauración: cambios en las políticas de comunicación. Épocas, 2, 1-15. https://ri.conicet.gov.ar/handle/11336/92296
Bizberge, A. (2021). El audiovisual en Internet y las tensiones para regular el ecosistema digital. En S. Marino (Comp.), El audiovisual ampliado 2. Tradiciones, estrategias, dinámicas y Big data en Argentina (pp. 19-58). Universidad del Salvador.
Bolaño, C. y Mastrini, G. (2002). Economía Política de la Comunicación: un aporte marxista a la constitución del campo comunicacional. Oficios Terrestres, 11-12, 45-55. http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/46764
Carboni, O. (2015). Los procesos de organización productiva y del trabajo en las tiras diarias de la televisión abierta argentina (2002-2012). (Tesis de Doctorado). Universidad de Buenos Aires, Argentina.
Carboni, O. (2020). La televisión abierta Argentina en el escenario digital. Signo y Pensamiento, 39(76). https://doi.org/10.11144/Javeriana.syp39.taae
Casetti, F. y Di Chio, F. (1999). Análisis de la televisión. Paidós.
De Charras, D., Lozano, L. y Baladrón, M. (2020). Introducción. Cuatro año de precarización institucional, concentración y regresividad. En D. Loreti, D. de Charras, L. Lozano y M. Baladrón (Eds.), Futuro por pasado. Regresión de derechos en las políticas de comunicación del gobierno de Mauricio Macri (pp. 17-30). Instituto de Estudios de América Latina y el Caribe (IEALC), Universidad de Buenos Aires. http://iealc.sociales.uba.ar/publicaciones/libros-deliealc/librofuturo-por-pasado-regresion-de-derechos-en-las-politicasde-comunicacion-del-gobierno-de-mauricio-macri/
Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM). (2021). Datos abiertos ENACOM. https://datosabiertos.enacom.gob.ar/dashboards/20002/television
-por-suscripcion-y-satelital/
García Leiva, T. (2019). Plataformas en línea y diversidad audiovisual: desafíos para el mercado español. CIC. Cuadernos de Información y Comunicación, 24, 73-93. https://doi.org/10.5209/ciyc.64639
García Leiva, T. (2020). Plataformas audiovisuales y diversidad: mucho (y muchas) más que Netflix. Actas del VII Congreso Internacional de la AE-IC. Comunicación y diversidad. Asociación Española de Investigación de la Comunicación (pp. 679-703). http://hdl.handle.net/10016/31793
Gennari, T. (2021). Primer censo de todas las plataformas y títulos existentes globalmente [Exposición]. Primer Encuentro Internacional de Observatorios de la Industria Audiovisual. Observatorio Audiovisual INCAA.
Gómez, L. (Comp.) (2012). Construyendo Historias (S). Ver para creer en la televisión. Relatos y narrativas en la Televisión Digital Argentina. Ediciones EPC.
Hernández Sampieri, R. (2014). Metodología de la investigación. McGraw Hill.
Jost, F. (2007). Propuestas metodológicas para el análisis de las emisiones televisivas. Oficios Terrestres, 19. http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/45800
Marino, S. (Coord.) (2016). El audiovisual ampliado: políticas públicas, innovaciones del mercado y tensiones regulatorias en la industria de la televisión argentina frente a la convergencia. Universidad del Salvador.
Martín-Barbero, J. (2005). Claves del debate: televisión pública, televisión cultural: entre la renovación y la invención. En O. Rincón (Comp.), Televisión pública: del consumidor al ciudadano. La Crujía.
Mastrini, G. y Krakowiak, F. (2021). Netflix en Argentina: expansión acelerada y producción local escasa. Comunicación y Sociedad, 18, 1-23. https://doi.org/10.32870/cys.v2021.7915
Mattelart, A. y Neveu, E. (2004). Introducción a los estudios culturales. Paidós.
Mosco, V. (2009). La economía política de la comunicación. Bosch.
Nicolosi, A. (2014) (Comp.). cada kirchnerista: democracia audiovisual y batalla cultural. Universidad Nacional de Quilmes.
Nicolosi, A. (18 de abril de 2021). Pandemia, ficción seriada y TV Pública: toda oferta es política. Agencia Paco Urondo. https://www.agenciapacourondo.com.ar/cultura/pandemia-ficcionseriada-y-tv-publica-toda-oferta-es-politica
Nicolosi, A. (Comp.) (2021). Paisaje ficcional en la TV Pública. La oferta de ficción seriada en la emisora estatal (2009-2019). Universidad Nacional de Quilmes.
OBSERVACOM (2019). Desafíos y asimetrías regulatorias de los servicios audiovisuales en Internet. ¿Qué hacer?. Cuadernos de Discusión de Comunicación e Información, 17. UNESCO. https://www.observacom.org/desafios-y-asimetriasregulatorias-de-los-servicios-audiovisuales-en-internet-que-hacer/
Prado, E. (2017). El audiovisual online over the top. El futuro del audiovisual europeo y español. En E. Bustamante (Coord.), Informe sobre el estado de la cultura en España 2017. Igualdad y diversidad en la era digital (pp. 127-144). Fundación Alternativas.
Reguillo Cruz, R. (2008). Políticas de la (In)visibilidad. La construcción social de la diferencia. Diploma Superior en Educación, Imágenes y Medios. Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (FLACSO).
Riera, A. (2021). Cuota de pantalla. Producción local/nacional. OTTs y nuevos actores. En S. Marino (Comp), El audiovisual ampliado 2. Tradiciones, estrategias, dinámicas y Big data en Argentina (pp. 85-108). Universidad del Salvador.
Rincón, O. (2006). Narrativas mediáticas. O cómo se cuenta la sociedad del entretenimiento. Gedisa.
Rivero, E. (2019). Viaje al fondo de Netflix. Fibra. Tecnologías de la información, 24. http://papel.revistafibra.info/viaje-al-fondode-netflix
Rivero, E. (2 de noviembre de 2020). La industria de la ficción nacional cayó casi 65 % en diez años. Letra P. https://www.letrap.com.ar/nota/2020-11-2-11-9-0-la-industriade-la-ficcion-nacional-cayo-casi-65-en-diez-anos
Samaja, J. (2004). Epistemología y metodología. Elementos para una teoría de la investigación científica. Eudeba.
Sautu, R. (2003). Todo es teoría: objetivos y métodos de investigación. Lumiere.
Squarzon, L. (2021). El contexto ficcional en la televisión argentina (2009-2019). En A. Nicolosi (Comp.), Paisaje ficcional en la TV Pública: la oferta de ficción seriada en la emisora estatal 2009-2019 (pp. 77-114). Universidad Nacional de Quilmes.
Williams, R. (2011). Televisión, tecnología y forma cultural. Paidós.
Wolf, M. (1984). Géneros y Televisión. Análisis: cuadernos de comunicación y cultura, 9, 189-198. https://raco.cat/index.php/Analisi/article/view/41275
Wolf, M. (1987). La investigación de la comunicación de masas. Paidós.
Downloads
Additional Files
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2023 Ornela Carboni, Alejandra Nicolosi
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Política vigente a partir del número 82 (2018).
Los materiales incluidos en ediciones previas se publicaron bajo una licencia BY-NC-ND.
La aceptación de un original por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (postprint), bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)
Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.
La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (postprint) en Tram[p]as de la comunicación y la cultura las/os autoras/es pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.
Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por SEDICI, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.
Asimismo, la revista incentiva a las/os autoras/es para que luego de su publicación en Tram[p]as de la comunicación y la cultura depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.
.png){kind=logo}
