Retalhos de 70 anos de ficção seriada na TV Pública
Uma história feita de historias
DOI:
https://doi.org/10.24215/24517836e064Palavras-chave:
ficção seriada televisiva, televisão pública, estrutura de sentimentos, ficção como prática cultural, social e políticaResumo
A ficção da Televisão Pública é uma parte fundamental de seus 70 anos de história. Sua produção, no lugar que ocupa na grade de televisão, os recursos com que se constrói e a oferta que se oferece, são dados cruciais. É assim como no seguinte artigo narra-se os 70 anos da televisão pública, com suas “câmeras às costas prontas para gravar”, através de suas ficções: uma história feita de histórias. Desde já, recompor essa história não é uma tarefa simples: se retomarmos os dados relevados quatro anos atrás (Nicolosi, 2017), hoje podemos estimar perto de 900 ficções que foram emitidas pela sua tela. A partir de uma seleção de ficções representativas –e significativas- transmitidas pela Televisão Pública, faremos um recorte no seu devir histórico para explicar como essas ficções souberam mostrar a sensibilidade de uma época ou, seguindo a Williams (2000) foram sintoma das mudanças na estrutura de sentimentos. Desse modo, com base nos estúdios culturais se oferece ao leitor uma mirada crítica das ficções, entendo-as como produto de aspetos culturais, políticos e tecnológicos.
Downloads
Métricas
Referências
Benjamin, W. (2011) [1936]. La obra de arte en la era de su reproducción técnica. Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina: El cuenco de Plata.
Brooks, P. (1995). The Melodramatic Imagination. Balzac, Henry James, Melodrama and the Mode of Excess. New Haven, United States: Yale University Press.
Castelar, D. (23 de noviembre de 1986). Al hombre hay que enseñarle a hacer uso de su libertad. Clarín Revista.
Cerdá, M. (2012). Televisión Elefante. Algunas notas sobre el Nuevo Cine Argentino y la televisión. Kilómetro 111, (10), 41-70.
Didi-Huberman, G. (2012). Arde la imagen. Oxaca, México: Ediciones Ve.
Foucault, M. (1979). Microfísica del poder. Madrid, España: La Piqueta.
Hall, S. (1992). The Question of Cultural Identity. En H. Stuart, D. Held and T. McGrew (Eds.), Modernity and Its Futures (pp. 274-323). Cambridge, United Kingdom: Polity Press.
León, C. (2005). El Cine de la Marginalidad: realismo sucio y violencia urbana. Quito, Ecuador: Universidad Andina Simón Bolívar / Abya-Yala / Corporación Editora Nacional. Recuperado de https://repositorio.uasb.edu.ec/bitstream/10644/183/1/SM64-Le%c3%b3n-El%20cine%20de%20lamarginalidad.pdf
Mussetta, M. (2018). Autorreflexividad, visualidad háptica y materialidad en Muñecos del Destino, o El Contenido de la Forma. En L. Rodríguez Rivas y D. Zylberman (Comps.), Intensidades políticas en el cine y los estudios audiovisuales latinoamericanos: identidades, dispositivos, territorios (pp. 252-265) [Actas]. Recuperado de http://asaeca.org/wp-content/uploads/2017/11/Libro-de-actas-AsAECA-2018-2-1.pdf
Nicolosi, A. P. y Alfonso, A. (2014). Televisión en democracia. Las imágenes que supimos conseguir. En M. Lozano y J. Flores (Comps.), Democracia y sociedad en la argentina contemporánea. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes.
Nicolosi, A. P. (2017). Un paseo por los bosques ficcionales de la TV Pública (1951-2016). En N. González y A. P. Nicolosi (Comps.), Transiciones de la escena audiovisual: perspectivas y disputas. Bernal, Argentina: Universidad Nacional de Quilmes.
Nicolosi, A. P. (18 de abril de 2021). Pandemia, ficción seriada y TV Pública: toda oferta es política. Agencia Paco Urondo. Recuperado de https://www.agenciapacourondo.com.ar/cultura/pandemia-ficcion-seriada-y-tv-publica-toda-oferta-es-politica
Nicolosi, A. P. y Ayala, S. (2021). Presentación. En A. P. Nicolosi (2021). Paisaje ficcional en la TV Pública. La oferta de ficción seriada en la emisora estatal durante 2009-2019 (pp. 17-50). Bernal, Argentina: Universidad Nacional de Quilmes.
Reguillo, R. (2008). Políticas de la (In) visibilidad. La construcción social de la diferencia. Diploma superior en Educación, Imágenes y Medios, Flacso.
Respighi, E. (27 de agosto de 2012). Títeres en manos de la pasión. Página 12. Recuperado de https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/8-26262-2012-08-27.html
Respighi, E. (14 de mayo de 2020). La serie “Terapia en cuarentena” se estrena por Cont.ar. Página 12. Recuperado de https://www.pagina12.com.ar/265687-la-serie-terapia-en-cuarentena-se-estrena-por-cont-ar
Adiós a las listas… (22 de diciembre de 1983). Salimos.
Nelly Fernández Tiscornia y la revalorización del texto en la tv (10 de febrero de 1985). La Nación.
Nelly Fernández Tiscornia frente a desafíos que exigen lenguajes distintos (16 de junio de 1986). La Nación.
Siragusa, C. (2017). La puesta en escena televisual. Diez años de ficción seriada en Argentina (Tesis de Doctorado). Córdoba, Argentina: Universidad Nacional de Córdoba.
Sirvén, P. (24 de junio de 2012). En Terapia propone otro tipo de ficción. La Nación. Recuperado de http://www.lanacion.com.ar/1484631-en-terapia-propone-otro-tipo-de-ficcion
Squarzon, L. (2021). El contexto de ficción televisiva argentino (2009-2019). En Nicolosi, A. P. (2021). Paisaje ficcional en la TV Pública. La oferta de ficción seriada en la emisora estatal durante 2009-2019 (pp. 77-109). Bernal, Argentina: Universidad Nacional de Quilmes.
Varela, M. (2005). La televisión criolla. Desde sus inicios hasta la llegada del hombre a la Luna 1951-1969. Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina: Edhasa.
Williams, R. (2000). Marxismo y literatura. Barcelona, España: Península.
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2021 RevCom
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Politica vigente desde octubre de 2019
La aceptación del manuscrito por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (postprint), bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)
Acorde a estos términos, el material se puede copiar y redistribuir en cualquier medio o formato siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), se brinde el acceso a la licencia y se indique si se realizaron cambios; b) no se utilice el material para fines comerciales.
La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (postprint) en RevCom los/as autores/as pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.
Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por SEDICI, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.
Asimismo, la revista incentiva a los/as autores/as para que luego de su publicación en Revcom depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.
.jpg){kind=logo}
.png){kind=logo}
