Agamben, Farocki y las potencialidades disruptivas de la imagen cinematográfica

Sebastián Cardella

Resumen


El siguiente trabajo se propone articular un análisis de la imagen cinematográfica a partir de los aportes realizados por el filósofo Giorgio Agamben, haciendo hincapié en sus nociones de “gesto” y “medialidad sin fin” y poniendo el foco en la “otra temporalidad” (mesiánica) que las mismas suponen, observando cómo en el film Arbeiter verlassen die Fabrik (Obreros saliendo de la fábrica) de Harun Farocki quedan plasmadas todas estas cuestiones. Con estos aportes, se intenta demostrar la potencialidad “desfetichizadora” del cine, gracias a su capacidad de profanar los sentidos y los lugares en los que fueron “fijadas” las imágenes por la tradición dominante, depositando al hombre, por ello mismo, en ese sitio en el que una nueva historia y un nuevo comienzo pueden ser posibles.


Palabras clave


imagen; cine; gesto; medialidad sin fin.

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Referencias


Agamben, G. (2001). Medios sin fin. Notas sobre la política, Valencia: Pre-textos.

Agamben, G. (2002). “Difference and Repetition: on Guy Debord’s Films”. En T. McDonough (ed.). Guy Debord and the Situationist International: texts and documents. Cambridge, Massachussets y Londres: The MIT press.

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Deleuze, G. (1999). Conversaciones. Valencia: Pre-textos.

Didi-huberman, G. (2015). Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismo de las imágenes. Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora.

Farocki, Harun (director) (1995). Arbeiter verlassen die Fabrik. Alemania: Farocki Harun Filmproduktion (productor).




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