El clamor de no agresión en Joan Baez y Mercedes Sosa para los oídos argentinos de 1974

David Orjuela

doi:10.24215/16696581e217

Authors

David Orjuela Universidad de Buenos Aires https://orcid.org/0000-0002-4290-6076

DOI:

https://doi.org/10.24215/16696581e217

Keywords:

Alive performance, Audience, Music, Art, Political Mutations

Abstract

This work portrays how micropolitical processes present in Joan Baez music toiled at her 1974 alive performance in Argentina. The event happened on September the 12^th and was accompanied by the Argentinian singer Mercedes Sosa, in the middle of a wide political crisis, encouraged by ideological struggles, both farmers of an ongoing state of violence. As the event set forth an update of the idea of a non-violence fight against social problems, it brought out a lack of understanding between the artistic offer on the stage and a doxic audience, anxious of specific sound effects due to certain standardized relation between traditional ideologies and social claims. Hence, this alive performance will be taken as a case study, for giving an account of how some flawed listening habits manage to suppress the permanent vitality of art, not just for typifying current societies, but for going beyond and putting forward prompted political mutations.

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Author Biography

David Orjuela, Universidad de Buenos Aires

Bachelor's in arts English – Spanish at Universidad Pedagógica Nacional, master's degree in Discourse Analysis at Universidad de Buenos Aires, and Identity and Access management infrastructure Analyst. Currently working as member of research group "Configuration of comical image as critical space under Argentinian and Chilean dictatorships", as well as Identity and access management Analyst at Accenture Inc. His field of research focuses on micropolitical agencies built into the Latin-American musical production, and its emerging ways to have an effect on the twentieth century Political Discourse.

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